Gaston Litaize

Corrections des Douze Pièces pour grand orgue,

réalisées par Olivier Latry et Eric Lebrun

 

Les Douze Pièces pour grand orgue, sont un des chefs d'oeuvre de Gaston Litaize, et constituent un des plus beaux ensembles de l'immédiat avant-guerre. Publiées dès 1939 par les Editions Leduc (qui souhaitaient au départ un unique cahier de 10 pièces relativement faciles !...), elles sont aujourd'hui jouées et appréciées par des organistes du monde entier. Cette première et unique édition n'était pas exempte de quelques petites fautes, il est vrai pas toujours évidentes à déceler. S'appuyant sur sa connaissance intime du compositeur et de cette musique, Olivier Latry a listé un certain nombre de corrections à effectuer pour être plus fidèle à la pensée de Gaston Litaize avec l'aide d'Eric Lebrun (ces suggestions sont confirmées par les enregistrements dont nous disposons, réalisés à différentes époques de la vie du créateur).

 

NB. Les chiffres indiquent successivement :

les numéros de page, de système, de mesure et de temps, suivis de la correction à apporter.

 

 

2. Fugue (1930)
11 . 2 . 4 . 1 à 2	Main gauche : Ré lié du premier au deuxième temps
4. Intermezzo pastoral (1932)
21 . 1 . 1 . 4	Main gauche : ajouter un soupir
21 . 1 . 2 . 4	Main droite, deuxième croche : ajouter un bécarre devant le Si
22 . 2 . 3 . 2	Main droite, quatrième double-croche : Ré dièse
5. Final (1932)
24 . 1 . 1 . 3	Pédale : La croche
24 . 2 . 1 . 1	Main gauche : Sol blanche
26 . 3 . 3 . 2	Main droite, troisième double-croche : ajouter un bécarre devant le Sol
26 . 5 . 3 . 1	Pédale : Sol bécarre
28 . 5 . 1 . 2	Main gauche : Mi à la place du Sol
7. Scherzo (1934)
4 . 3 . 2	G.P. : Fonds 8’ (sans 2’ Positif)
4 . 5 . 6	Registration de départ
6 . 3 . 1 et 2	La pédale doit être la même qu’aux mesures 2 . 5 . 5 et 6
7 . 3 . 2 . 2	Pédale : ajouter bémol devant le La
7 . 4 . 1 à 2	Pédale : Fa lié
8 . Toccata sur le Veni Creator (1934)
	Début : Pédale Solo (sans Tirasse Récit)
8 . 3 . 5 et 6	Doubler les notes de Pédale au manuel
8 . 4 . 1 à 3	Doubler les notes de Pédale au manuel
9 . 3 . 1 à 5	Doubler les notes de Pédale au manuel
9 . 3 . 6 à 7	Lier le Do au Si de la mesure suivante
9 . 4 . 3	Ajouter les tirasses
10 . 5 . 4 . 4	Main droite, deuxième croche : ajouter bécarre devant le Fa
12 . 3 . 5 . 1 à 2	Main gauche : détacher la quinte du premier temps (la liaison ne concerne que les trois notes suivantes)
13 . 5 . 4 . 3	Main droite : ajouter Fa bécarre
14 . 2 . 1 . 1 et 2	Main droite : inverser les deux notes (Do bécarre premier temps, Fa bécarre deuxième temps)
15 . 1 . 1 . 3	Main droite : ajouter dièse devant le Si
15 . 4 . 3 . 3	Pédale : si le pédalier n’a que trente notes, jouer un Fa bécarre
10. Jeux de rythmes (1935)
18 . 2 . 4 . 3	Main gauche : pas de liaison du La (bécarre) au La bémol de la mesure suivante
19 . 5 . 2 . 2	Main gauche : ajouter un quart de soupir après l’accord
20 . 4 . 4 . 4	Main gauche : ajouter Mi et Si bémol (croches), liés aux notes du premier temps
11. Interlude (1937)
23 . 1 . 1 . 3	Main droite, deuxième croche : placer le bécarre devant le Do
12. Variations sur un Noël angevin (1937)
28 . 5 . 2 à 3	Main droite : lier le Mi
30 . 5 . 1 . 3	Pédale : ajouter dièse devant le Do
33 . 1 . 3 . 1	Main droite : Do blanche
33 . 3 . 3 . 1	Main gauche : lier les Fa des troisième et quatrième doubles-croches
36 . 4 . 1 . 1	Main gauche : Do dièse, Mi naturel, Fa dièse
36 . 4 . 3 . 2	Main gauche : Si bémol

 

 

Corrections de la  Sonate à deux  par Eric Lebrun, Cédric Mekler et Olivier Vernet

 

Abréviations : I. = partie d’orgue du dessus ; II = partie d’orgue du dessous, MG = main gauche ; MD = main droite ; PED =  pédalier ; S = soprano, etc.

On note les repères ainsi : Numéro de mesure – Temps – Partie – Main – Voix

Ex : 4.2.II.MD.A. veut dire : 4^ème mesure 2^ème temps, partie d’orgue du dessous, main droite, alto

 

1^er mouvement. Choral.

 

12.1.II.MG mi# à la place de Fa#

13.1.II.MD.S. fa# ronde (le mi qui suit en blanche est conservé et se joue pendant que le fa# tient)

19.3.I.MD. demi-soupir (pas d’accord)

38.I : première croche lourée puis staccato

38.II.MD. jouer ré-la noire puis mi-si croche (les trois croches résultent d’une consigne orale de Gaston Litaize mal comprise à l’époque)

47.1.II.MD : do noire à la place de noire pointée

62.1.II.MD : sol# dans l’accord

92.4.I.MG. la#

98.1.II.MD : si au lieu de la

103.1.II.MD.S. do# ronde (le si qui suit en blanche est conservé et se joue pendant que le do# tient)

137.1.II.MD. fa#

215.1.II.MD : si bemol

231.3.I.MD.S. sol

241.1.I.MD : fa dans le premier accord

316.2.I.MD piqué / 317.2.I.MG piqué

 

2^ème mouvement. Interlude.

 

25.3.I.MD. ré bécarre

40.4.I.MG.S. remplacer le sol# par un fa#

59.3.I.MG. lire do mib fa# la bécarre (corriger les deux dernières doubles-croches)

86. 3.I.MD. probablement do# sib sol mi

92 et 93.I.MD : toutes les croches piquées

 

3^ème mouvement. Final.

 

30.2.I.MD : porté

46.2.I.MG : sol bécarre en plus dans le deuxième accord

57.2.I.MD : non piqué

59.1.I.PED : fa# à prendre au II

61.3.II.PED. la bécarre

77.1.II.MG : fa# au lieu de la#

78.1.I.MD :do# à la place de dob

78 et 79.I.MD et MG : piqués

90.1.I.MD.S. remplacer ré par si

110.3.II.MG : si bécarre do# mi#

135.1.I.MG.A. remplacer lab par sib

145.3.I.MD  : la# / 146.2.I.MD  : la#  / 146.3.I. MG : la#

147.1.I.MD et MG : sib, mib, sol

150.2.II : accord en noire pointée

152 et 153.I : accords liés

 

154.2.II.MD et MG : la bécarre dans l’accord au lieu de la #

Dominique Breda nous signale par ailleurs une probable petite erreur de texte dans un des 24 Préludes liturgiques :

N°8, mesure 24 un mi bémol sur le 2ème temps

Corrections of the Douze Pièces pour grand orgue, by Olivier Latry and Eric Lebrun

 

The Douze Pièces pour grand orgue are one of Gaston Litaize's masterpieces, and constitute one of the finest collection of works of the immediate pre-war period. Published in 1939 by Editions Leduc (which initially commissioned a single book of 10 relatively easy pieces), they are now played and held in hight esteem by organists all over the world. This first and only edition was not free of a few minor errors, which were not always easy to spot. Drawing on his intimate knowledge of the composer and this music, Olivier Latry, with the help of Eric Lebrun, has listed a number of corrections that need to be made in order to be more faithful to Gaston Litaize's thoughts (these suggestions are confirmed by the recordings we have, made at different periods in the composer's life).

 

 

NB. The numbers indicate successively :

the page, stave, bar and beat numbers, followed by the correction to be made. 

 

2. Fugue (1930)
11 . 2 . 4 . 1 to 2	Left hand: D slurred from the first to the second beat
4. Intermezzo pastoral (1932)
21 . 1 . 1 . 4	Left hand: add a rest
21 . 1 . 2 . 4	Right hand, second quaver: B natural
22 . 2 . 3 . 2	Right hand, fourth semi-quaver: D sharp
5. Final (1932)
24 . 1 . 1 . 3	Pedal: A as a quaver
24 . 2 . 1 . 1	Left hand: G as a minim
26 . 3 . 3 . 2	Right hand, third semi-quaver: G natural
26 . 5 . 3 . 1	Pedal: G natural
28 . 5 . 1 . 2	Left Hand:E instead of G
7. Scherzo (1934)
4 . 3 . 2	G.P.: Foundations 8’ (without the 2’ on the Positive)
4 . 5 . 6	Back to the initial registration
6 . 3 . 1 and 2	The pedal should be the same as in page 2, stave 4, bars 5 and 6
7 . 3 . 2 . 2	Pedal: A is flat
7 . 4 . 1 to 2	Pedal: F slurred
8 . Toccata sur le Veni Creator (1934)
	Beginning: Pedal solo (without the swell coupler)
8 . 3 . 5 and 6	Double the pedal notes in the manuals
8 . 4 . 1 to 3	Double the pedal notes in the manuals
9 . 3 . 1 to 5	Double the pedal notes in the manuals
9 . 3 . 6 to 7	C is slurred to the B of the next bar
9 . 4 . 3	Add the pedal couplers
10 . 5 . 4 . 4	Right hand, second quaver : F natural
12 . 3 . 5 . 1 to 2	Left hand: detach the 5th of the first beat (the slur only concerns the next three notes)
13 . 5 . 4 . 3	Right hand: F natural
14 . 2 . 1 . 1 et 2	Right hand: invert both notes (C natural first, F natural in the second beat)
15 . 1 . 1 . 3	Right hand: B natural
15 . 4 . 3 . 3	Pedal: if the pedalboard only has 30 notes, play an F natural
10. Jeux de rythmes (1935)
18 . 2 . 4 . 3	Left hand: no slur of the A (natural) to the A flat of the next bar
19 . 5 . 2 . 2	Left hand: add a 16th rest after the chord
20 . 4 . 4 . 4	Left hand: add E and B flat (quavers), slurred to the notes in the first beat.
11. Interlude (1937)
23 . 1 . 1 . 3	Right hand, second quaver: C natural
12. Variations sur un Noël angevin (1937)
28 . 5 . 2 to 3	Right hand: slur in front of the E
30 . 5 . 1 . 3	Pedal: C natural
33 . 1 . 3 . 1	Right hand: C as a minim
33 . 3 . 3 . 1	Left hand: slur the Fs of the third and fourth semi-quavers
36 . 4 . 1 . 1	Left hand: C sharp, E natural, F sharp
36 . 4 . 3 . 2	Left hand: B flat

 

 

Corrections to the  Sonate à deux  by Eric Lebrun, Cédric Mekler and Olivier Vernet

 

Abbreviations: I. = concerns the Primo part at the top ; II. = concerns the Secondo part at the bottom. LH: Left Hand. RH: Right Hand. PED = pedals. S = soprano, etc.

 

Corrections are noted as follows: bar number, beat number, which part, which hand, which voice.

Example: 4.2.II.RH.A. means: 4^th bar, 2^nd beat, Secondo part, Right hand, alto.

 

 

1^er movement. Choral.

 

 

12.1.II.LH. E# replaces F#

13.1.II.RH.S. F# as a semibreve (the E that follows as a semibreve is to be kept and is being played with the F#)

19.3.I.RH. 8^th rest (no chord)

38.I : first quaver louré (portato) and then staccato

38.II.RH. play D-A and then E-B as quavers (the three quavers are the result of a verbal instruction from Gaston Litaize, that was misunderstood at the time)

47.1.II.RH. C as a crotchet, instead of a dotted crotchet

62.1.II.RH. G# in the chord

92.4.I.LH. A#

98.1.II.RH. B instead of A

103.1.II.RH.S. C# as a semibreve (the B that follows as a minim is to be kept and to be played while the C# is pressed down)

137.1.II.RH. F#

215.1.II.RH. B flat

231.3.I.RH.S. G

241.A.I.RH. F in the first chord

316.2.I.RH staccato / 317.2.I.LH staccato

 

 

2^ème movement. Interlude.

 

25.3.I.RH. D natural

40.4.I.LH.S. replace the G# with an F#

59.3.I.LH. read C-E flat - F# (correct the last two semi-quavers)

86. 3.I.RH. probably C#-B flat-G-E

92 et 93.I.RH. All the quavers staccato

 

 

3^ème movement. Final.

 

30.2.I.RH. portato

46.2.I.LH. G natural to be added in the second chord

57.2.I.RH. non staccato

59.1.I.PED. F# to be played by II

61.3.II.PED. A natural

77.1.II.LH : F# instead of A#

78.1.I.RH. C# instead of C flat

78 and 79.I.RH and LH: staccato

90.1.I.RH.S. Replace D with B

110.3.II.LH. B natural-C#-E#

135.1.I.LH.A. Replace A flat with B flat

145.3.I.RH. A# / 146.2.I.RH: A# / 146.3.I. LH: A#

147.1.I.RH and LH: b flat, E flat, G

150.2.II : chord as a dotted crotchet

152 and 153.I : the chords are slurred

 

154.2.II.RH and LH: A natural in the chord instead of A#

Dominique Breda also points out a small error in the score of one of the 24 Préludes liturgiques:

N°8, bar 24: E flat on the 2nd beat

 

English version : Ophelia Amar